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今天看到这样的一句话，太经典了，保存下来！

“我们国家的干部都是全心全意为人民服务的公仆，他们经常搞政治学习，所以他们从来都不会贪污腐败。你们要求查他们的帐本，这是不信任我们党的好干部，这是对和谐社会的一种破坏。”

让我们这些草民一起高呼吧“共产党万岁，万岁，万万岁！”

近来，由于人民教育出版社在新版语文教材中逐步剔除鲁迅的文章，引来一片争议，赞者有之，阻者有之。而我认为，在近年来对鲁迅话题经历了沉默、回避、冷淡的过程后，现在让其滚蛋，已经是时候了。

    鲁迅之所以滚蛋，是因为那些曾经被其攻击、痛斥、讥讽、怜悯的人物又一次复活了，鲁迅的存在，让他们感到恐惧、惊慌、卑怯，甚至无地自容。

看看：
    孔乙己们复活了。并且以一篇《‘茴’字有四种写法》的论文，晋级为教授、学者、国学大师；也不再提心吊胆地“窃书”了，而是平心静气地在网络上“窃文”了；不仅可以舒坦地“温一碗洒”，而且还能以其博导的诱惑力对“伊”来一把潜规则了，他岂能让鲁迅揭了他前世的底？！

    “资本家的乏走狗”们复活了。尽管它们披上了精英、专家的外衣，但依然“看到所有的富人都驯良，看到所有的穷人都狂吠”，他们或装神弄鬼地玩弄数字游戏，鼓吹物价与美国接轨、工资与非洲接轨的必然性与合理性；或干脆作了外国人欺诈中国的“乏走狗”，与其里应外合、巧取豪夺。它们岂容鲁迅再一次把它打入水中？！

    赵贵翁、赵七爷、康大叔、红眼阿义、王胡、小D们复活了。有的混入警察队伍，有的当上了联防队员、城管。披上制服兴奋得他们脸上“横肉块块饱绽”，手执“无形的丈八蛇矛”，合理合法地干起了敲诈勒索，逼良为娼的勾当。如果姓夏那小子在牢里不规矩，不用再“给他两个嘴巴”，令其“躲猫猫”足矣。想想，这些下做的勾当儿怎能让鲁迅这种尖刻的小人评说？！

    阿Q们复活了。从土古祠搬到了网吧，但其振臂一呼的口号已经不是“老子革命了！”而是“老子民主了！”每天做梦都盼着“白盔白甲”的美国海军陆战队早一天杀过来，在中国建立民主。因为只要美国的“民主”一到，赵七爷家的钱财、吴妈、秀才老婆乃至未庄的所有女人就都是我的了！哼！而鲁迅却偏偏要我做个被世人嘲讽了数十年的冤死鬼，我岂能容你？！

    假洋鬼子们复活了。这回干脆入了外籍，成了真洋鬼子。并且人模狗样儿地一窝锋地钻进“爱国大片”的剧组，演起了凛然正气、忧国忧民的仁人志士，让人好生不舒服。此种一边哽咽着颂扬祖国母亲，一边往向征中华文明的青铜大鼎里撒尿的举动，岂不是鲁迅杂文中的绝好素材？！

    祥林嫂、华老栓、润土们复活了。他们依然逆来顺受，情绪稳定。因为“这人肉的筵宴现在还排着，有许多人还想一直排下去”，这样，必须要备足了餐料。而那些准备做餐料的人，本来可以闷在铁屋子里，一边听着小沈阳的笑话，一边麻木地死去，岂容鲁迅把他们唤醒，再一次经历烈火焚身的苦痛？！

    那些“体格茁壮的看客们”复活了。他们兴致勃勃地围观那些“拳打弱女”、“棒杀老翁”、“少年溺水”、“飞身坠楼”的精彩瞬间，依旧“颈项都伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了的，向上提着”。哈哈，仅看客一类，被你伤害的人就太多了，因为中国人几乎都愿做看客！

鲁迅之所以滚蛋，是因为当今的社会不需要“投枪和匕首”，而需要赞歌、脂粉、麻药。正如陈丹青先生讲的“假如鲁迅精神指的是怀疑、批评和抗争，那么，这种精神不但丝毫没有被继承，而且被空前成功地铲除了。我不主张继承这种精神，因为谁也继承不了、继承不起，除非你有两条以上性命，或者，除非你是鲁迅同时代的人。最稳妥的办法是取鲁迅精神的反面：沉默、归顺、奴化，以至奴化得珠圆玉润”。

如果鲁迅赶上这个时代，对于“开胸验肺”、“以身试药”、“周公拍虎”、“黑窑奴工”、“处女卖淫”、“官员嫖幼”等一系列奇闻，又会写出多少辛辣犀利、锥骨入髓、令人拍案叫绝的杂文来，想想，真是让人后怕，所幸这个尖酸刻薄的小人已不在人世了。

让我们彻底赶走鲁迅，欢迎“小沈阳”，让人们在开心笑声中忘却现实的不公和苦痛，在笑声中渐渐地麻木、渐渐地变傻......

olympus pen

今天翻电脑里扫描的照片，翻出一年前的几卷胶卷，那时候对这玩意着迷了一阵，收了两台。

具体的就不多介绍了，要了解GOOGEL下就行了。

收的这两台机器比我的年纪大了，可是还是那么沉甸甸，亮闪闪。

昨晚本来计划去西村觅食，西村的夜市现在倒是很热闹，卖旧书的，盗版碟的，打口碟的，小姑娘的项链手串的，吃的，喝的，啥都有。

西村那边原先卖打口碟的现在基本上都是在卖高仿碟了，你要是看到好厂牌的名碟，还整套整套，品相完好，100%都是高仿的。

看到两个二手书摊，其中一个都是些进口书，凑热闹也进去翻了翻，发现了几本摄影集，200块拿下了三本，口袋差点连吃饭的钱都没了。

《Seen Behind the Scene：Mary Ellen Mark》/直击幕后：玛丽·艾伦·马克（玛丽·艾伦·马克40年剧照作品集）

    玛丽·艾伦·马克(MARY ELLEN MARK)美国著名女摄影家、纪实摄影家、人像摄影家。在其摄影生涯中，她四处游历进行摄影创作，出版了大量摄影集，举办摄影展。她被认为是当今国际摄影界最令人尊重和最具影响力的摄影家之一。她拍摄的有关世界多元化的照片已成为纪实摄影的里程碑。其拍摄的为世人熟知的特里萨修女、印度马戏团、孟买妓院的照片，就是其在印度工作多年的结晶。近年来，她还获得国际摄影中心设立的新闻奖、哈苏基金会奖，其名为《美国》的摄影集和展览获得沃特·安那柏格奖。其它奖项还有约翰·西蒙·古根海姆奖学金、Matrix电影/摄影领域杰出女性奖、1994年德国摄影学会颁发的埃里克·索罗门博士新闻摄影杰出贡献奖。

  上世纪60年代以来，玛丽·艾伦·马克为100多部电影担任特殊的剧照摄影师工作.拍摄了上千幅幕后作品，本书精选出这些非同一般的照片，从60年代费里尼的《爱情神话》（Satyricon），70年代弗朗西斯·福特·科波拉的《现代启示录》（Francis Ford Coppola），米洛斯福曼《飞越疯人院》（One Flew Over the Cuckoo's Nest），到如今的奥斯卡获奖影片巴兹·鲁赫曼的《红磨坊》，阿加多·冈萨雷斯·伊纳里多的《通天塔》（Babel），蒂姆·波顿的《理发师陶德》等等。你可以看到如：亨利方达，凯瑟琳赫本，凯特布兰切特，布拉德皮特，强尼德普，尼克基德曼，达斯汀霍夫曼，杰克尼科尔森等人等的肖像。本书全部黑白图片。

Brassai, Paris  布拉塞摄影集《夜之巴黎》

“我在1924年来到巴黎时，有一段时间过着夜间游荡的生活；日出时休息，日落时起床。在那两千零一个夜晚的波西米亚式生活中，我踏遍了巴黎的每一个角落。我为这不夜城不断展现在我眼前的景象感到震惊。我想用什么办法把它记录下来。终于有一个女人借给我一架业余相机，我用它捕捉了这些缠绕在我心中许久的景象。”

布拉塞的第一本摄影集《夜巴黎》一出版，就震惊了全法国，而不单单是那时不大被重视的摄影圈子而已。因为他几乎拍尽了巴黎夜生活的所有面貌：从守夜人燃起煤气街灯开始，到各式各样躲在黑暗中喘息的人：倒卧街头的醉鬼、无家可归的流浪汉、在街上拉客的流莺、马戏团和歌舞团的后台辛酸、妓院里排队供嫖客挑选的裸女、吸毒者、同性恋者的舞会、上流人物在下流社会的另一副脸孔……等等触目惊心的画面。这些人性赤裸裸的一面的照片，就是在今天发表，也够震撼的，更何况是半个世纪以前的事。

《夜巴黎》在1976年再版时，更名为《30年代的秘密巴黎》，并从原来的60幅作品增加为120幅，将之分成21个单元，布拉塞在每一单元前写有一篇札记。这些文章，甚至被挑剔成性的纽约时报书评家奎玛大为称赞：“布拉塞以好小说家的文笔勾勒出那时代的回忆录。”布拉塞刚出道就拍了这些惊人的作品，就技术上来说也突破了那时摄影科技的极限，在那时相机镜头的光圈与底片的感光度都无法让专业摄影师去捕捉夜光下的动态画面。而从没摸过相机的布拉塞到底从那里学到底片增感的冲洗技巧，至今仍是个谜(有人说，他是从前辈摄影家柯特兹那里偷学去的，不过他始终否认这一说法)，无论如何，这些照片使布拉塞享有“夜间摄影之鼻祖”的美誉。

《The Polaroid Book》宝丽莱之书

这本应该是波拉迷人手一本的波拉圣经了，不多介绍了。